娜塔莉・波特曼《黑天鹅》之后的 10 部好片，每部都藏着她的突破
更新时间：2025-08-26 04:07:27
娜塔莉・波特曼演角色，从不是 “装装样子”—— 她会扎进角色里，用满格的张力让每个人物都像从现实里走出来的。从《这个杀手不太冷》里让人记一辈子的小女孩，到《V 字仇杀队》里敢拼敢闯的形象，她一直是导演心里演 “聪明角色” 的首选。而 2010 年的《黑天鹅》，彻底把她的演艺路推到了新高度。她演的妮娜，那个被野心和双重人格压垮的芭蕾舞演员，不光拿了奥斯卡，更成了她的 “代表作天花板”，让她稳稳站在当今最敢挑战的女演员行列里。
其实在《黑天鹅》之前，波特曼的作品单已经够亮眼，但这部电影像给她开了扇新门 —— 她开始接更复杂的角色，一次次打破自己的舒适区。之后这些年，她既演电影，也当导演、做制片人，每部作品都在让观众 “没想到”。
下面这 10 部，就是她在《黑天鹅》之后最值得看的片子。
《圣杯骑士》（2015）
泰伦斯・马力克自编自导的这部片，讲的是克里斯蒂安・贝尔演的里克，一个没了方向的好莱坞编剧，在洛杉矶瞎晃，想找人生的意义。片子按塔罗牌分了 10 个松散的章节，记着里克遇到的不同女人和旧识，每段关系都是一个情感岔路口。
爱到碎掉的模样
娜塔莉・波特曼演的伊丽莎白，是个已婚女人，和里克爱得热烈，最后却落得悲剧收场。她的章节叫 “死神”，是全片最让人揪心的一段。这段感情短却贴得近，偏偏满是毁灭感，波特曼演得照样亮眼。虽然《圣杯骑士》口碑褒贬不一，但马力克标志性的梦幻画面和像诗一样的旁白，让片子特别有个人风格。
《歌声不绝》（2017）
还是马力克的作品，《歌声不绝》以奥斯汀独立音乐圈为背景，绕着音乐人、制作人之间的三角恋转，讲的是渴望和救赎的事。波特曼演的朗达，以前是幼儿园老师，后来被迈克尔・法斯宾德演的唱片制作人库克吸引 —— 这人控制欲超强。两人在一起后，感情慢慢变味，婚姻里全是被忽略的情绪和不管不顾的放纵。
从光里跌进黑暗的角色
波特曼把朗达的变化演得又真实又乱：一开始满是希望，纯纯的，慢慢一步步滑向悲剧，最后因为没法调和自己的想法和丈夫的享乐生活，选择结束生命。片子虽然让影评人吵个不停，但在瑞安・高斯林、鲁妮・玛拉这些大明星里，波特曼的表演凭着清晰的情绪表达，硬是突出重围。
《寻秘不老泉》（2025）
这部环球冒险劫案片里，波特曼演博物馆馆长夏洛特・普渡，被关系疏远的弟弟卢克（约翰・卡拉辛斯基 饰）硬拽进一场高风险任务。俩人得靠六幅被盗画作里的线索，找传说中的 “青春之泉”，同时还得躲着对手寻宝的、秘密社团和国际刑警的追捕。
又爽又暖的冒险
盖・里奇的这部新作口碑两极，但实拍特技很受好评，上了 Apple TV + 后很快就火了。整部片全靠波特曼撑着 —— 她演得又有趣又软，却藏着一股不服输的劲。她和卡拉辛斯基的姐弟互动透着温情，跟多姆纳尔・格里森演的反派卡弗对戏时，又满是张力。这种又矛盾又鲜活的感觉，正是大家喜欢她的原因。
《不求回报》（2011）
《黑天鹅》刚过没多久，波特曼就和艾什顿・库彻合作，演了伊万・雷特曼导的爱情喜剧《不求回报》。她演艾玛，库彻演亚当，俩人是老相识，长大重逢后一时冲动，决定搞段 “纯肉体关系”—— 不谈恋爱、不抱期待、不做承诺，就只维持性关系。结果嘛，想想也知道会跑偏。
把现代爱情讲得新鲜
波特曼演的艾玛是个忙得脚不沾地的医生，一开始非要保持关系的 “随意感”，可等她的感情防线塌了，俩人闹分手、搞出几次浪漫乌龙，最后在她姐姐的婚礼上才真正和解。从类型片来说，这部不算多惊艳，但对波特曼是次新鲜尝试 —— 她平时多演正剧角色，这次演个 “对感情慢半拍、聪明又嘴快还幽默” 的年轻姑娘，特别有意思。
《爱与黑暗的故事》（2015）
故事发生在英国统治快结束、以色列刚要建国的时候，地点在耶路撒冷，改编自阿莫斯・奥兹的回忆录，讲的是少年阿莫斯在动荡、战争、搞不清自己是谁，还有妈妈心理问题的影响下长大的事。波特曼演阿莫斯的妈妈法尼亚，一个有文化却天天不开心的女人，她心里的世界和战后的生活完全对不上。
又导又演的诗意之作
《爱与黑暗的故事》也是波特曼第一次当导演。这是个很私人的故事，她拍得很克制，演法尼亚时，把心里的苦全揉进了表演里。片子里她几乎全程说希伯来语，既添了真实感，也能把角色的梦想和绝望好好传给阿莫斯。虽然电影票房一般，但在戛纳和多伦多电影节上拿了好评，是她《黑天鹅》之后的一大亮点。
《雷神》（2011）
漫威这部 “天上地下串着来” 的起源电影，是肯尼思・布拉纳导的。骄傲的北欧雷神托尔（克里斯・海姆斯沃斯 饰）因为又跟冰霜巨人开战，被赶出阿斯加德，贬到地球。没了力量也没了雷神之锤的他，掉在新墨西哥州，被天体物理学家简・福斯特（波特曼 饰）捡到。在简的影响下，托尔学会了谦虚，重新证明自己配得上雷神的身份。
中和雷神傲气的关键人
在布拉纳的镜头下，《雷神》既有莎士比亚式的戏剧冲突，又有漫画里的酷炫画面。虽然故事核心是克里斯・海姆斯沃斯的雷神和汤姆・希德勒斯顿演的反派洛基，但波特曼演的简・福斯特，给超级英雄片加了温温和智慧。她把片子的调子平衡得刚好，这个角色也让她正式加入漫威宇宙，后面的作品里还跟着成长了。
《光之声》（2018）
《光之声》一开头，少女塞莱斯特在校园枪击案里身心都受了伤，她在纪念活动上唱歌，没想到一夜成名。到了 2017 年，成年后的塞莱斯特（波特曼 饰）变得暴躁又爱发火，被名气磨没了初心，既要准备复出演出，还得应付吸毒搞出来的崩溃和紧张的人际关系 —— 尤其是跟女儿阿尔贝廷的关系。
拆穿 “人造明星” 的里子
娜塔莉・波特曼从片子中间开始演成年塞莱斯特，这个角色又无礼又带着伤，还满是不安。她一点不藏着这些矛盾，餐厅里发火、演唱会后台恐慌的戏，都特别有冲击力。她的口音、动作和不稳定的情绪，再加上布雷迪・科贝特的剧本和威廉・达福的旁白，让这部片值得一看。
《湮灭》（2018）
这部高概念科幻惊悚片，主角是生物学家兼前士兵莉娜（波特曼 饰），她加入一支全是女性的探险队，进了个叫 “闪光” 的神秘地方 —— 这里的 DNA 会乱变，根本没法预测。探险队在里面遇到各种杂交生物：长着鲨鱼牙的鳄鱼、能学人说话的熊、像人的植物，莉娜还找到了丈夫凯恩（上一支探险队唯一活下来的人）的影像。
琢磨 “活着意义” 的科幻神作
亚历克斯・加兰导的《湮灭》，是最让人着迷又摸不透的科幻片之一，惊艳的特效和飘乎乎的配乐更添了味。波特曼演的莉娜，不只是个科学家，更是个背着伤心事、心里有愧，想找人生意义的女人。片子最后在灯塔那段，莉娜跟没脸的分身对峙，没台词却全是戏，到现在都让人忘不了。
《五月十二月》（2023）
《五月十二月》里，波特曼演知名女演员伊丽莎白・贝里，她去萨凡纳，为要演的电影做准备 —— 电影原型是格蕾西（朱丽安・摩尔 饰），这个女人因为跟 13 岁男孩（现在是她丈夫乔）的关系，以前闹得满城风雨。伊丽莎白慢慢融进他们的生活，采访格蕾西、重演她的过去，却发现自己越来越分不清 “演戏” 和 “真的”。
把 “表演” 扒得透透的
托德・海因斯用细腻又模糊的视角导这部片，《五月十二月》作为人物研究片，不给简单答案，也不随便评判，而是靠有挑衅感的场景，慢慢攒起不安的感觉。片子的核心是波特曼演的伊丽莎白，她的好奇心慢慢变成控制欲 —— 她不光代入角色，还慢慢学了朱丽安・摩尔演的格蕾西那种病态的样子，这种表演特别勾人。
《第一夫人》（2016）
故事设在肯尼迪遇刺后的几天，盯着第一夫人杰奎琳・肯尼迪 —— 她既要扛住伤心，还得保住丈夫的名声和自己的公众形象。片子里插着闪回：她带媒体逛白宫、肯尼迪遇刺的事、她跟记者和神父聊天。我们能看到她策划葬礼、护着孩子、把丈夫塑造成传奇的样子。
藏着悲伤的私人肖像
帕布罗・拉雷恩的这部传记片，拍的是一个女人在人生最黑的时刻，被推到全国人眼前的样子，而波特曼绝对是演杰奎琳的不二人选。这是她演艺生涯里特别有突破的表演：她表面优雅镇定，心里却乱成一团，精准抓住了角色的魂。片子拿了影评人一堆好评，还获了三项奥斯卡提名，波特曼也入围了最佳女主角。
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